九秋吐纳 羽化成蝶

----评陆广雄山水画风的形成与特色

刘秉贤

    在传统与现代相碰撞的今天，中国山水画进入了繁华的胜境。媒体的先进、信息的流通，形成了一个知识爆炸的时代。陆广雄作为传统艺术的继承者和拓荒者，面对山水画的前景，有了明确的认识。不再迷惑，不再彷徨了。来自传统和生活的滋养给他的创作带来了无尽的源泉。画家在吸取中华民族博大精深的美学遗产的同时，确立了自己的本体语言。

    画家艺术风格的形成，是一个漫长探索的结果，这个过程必经诸多审美因素的组合：主体的和客体的、内在的和外在的、内容的和形式的、实在的和玄妙的等等。除了画家的资质、身世、阅历、学识、格调、情趣等因素外，创作的选材和笔墨特点也大有关系。再有，则与画家所处的周边环境和时代背景的不同有关。刘勰认为艺术风格是艺术家“体性”的体现。是“各师成心”的结果。艺术家 “才” 、“艺”、“学”、“习”的差异导致了作品风格的不同。他在《议对》篇中剖析应劭、付咸、陆机三人作品的不同特色时，指出他们“亦各有美，风格存焉。”由于各个历史时代的经济状况、社会风尚、文气思潮和画家具体的处境不同，艺术家的创作必然会打上时代的烙印，形成了艺术的时代风格。唐张彦远在《历代名画记》中说道：“上古之画，迹简意淡而雅正，顾陆之流是也。中古之画，细密精至而臻丽，展郑之流是也。近代之画，焕烂而求备。今人之画，错乱无旨，众工之迹是也。”明张泰价《宝绘录，叙论》中指出“古今之画，唐人尚巧，北宋尚法，南宋尚体，元人尚意，各各随时不同。”这些都是以风格特点上立论的。同一时代、同一民族的画家，也因其经历、学养、功力、资质的不同，呈现出不现的艺术风格。郭若虚在《图画见闻志》中谈到五代至北宋时期山水三大家时写道“画山水唯营丘李成，长安关同，华原范宽，智妙入神，才高出类。”而李成风格是“气象萧疏，烟林清旷，毫锋疑脱，墨法精微。”关同的风格是：“石体坚凝，杂木丰茂，台阁古雅，人物幽闲。”范宽的风格是“峰峦浑厚，势壮雄强，抢笔俱均，人屋皆质。”以上诸论，证实了画家艺术风格的形成与诸多因素的关系。

    当然，不同的画家，形成风格的时期亦有不同，此不外乎分为早、晚两类。有的画家选择的是先确立面貌，形成风格，而后在漫长的创作历程中，不断吸取前人的经验。纳为我用，完善自己的画风。时下不少中青年画家选择了这条路。另一类则是先打下传统基础，吸纳多方滋养。融汇中西，待时机成熟，羽化成蝶，形成风貌。近观龙津画室主人陆广雄的山水画作，章法辅陈满盈，用笔沉雄率真，墨气浑润清雅，风貌独成一家。追溯他的习画历程，可谓几经波折，方得正果。他的山水画风的形成，显然属于后一类。

    广雄自幼生长在八闽之都，感受的是南国的山风水气，自然对南方的山水有着深深的情结。这种情结萌发了他以绘画的形式予以表答。早在上个世纪七十年代，少年的陆广雄就拜在榕城的几位有传统功力的老画师门下，学习山水。这种很适应我国传统文化传播的私塾式的传承模式，早早地把他引入了传统山水画的殿堂。他凭着年少气盛，始是临习介子园的摹本，从最基本的勾、皴、擦、染、点，到一山一石，一草一木，都勾起了他对山水画的热爱。这一时期可以说是他山水画的起点了。

    继而续之的是大量临习四王的山水。四王的山水画，一直被奉为传统山水画的“正宗”。四王的山水艺术直接渊源于董其昌。其中王鉴从广泛师习“南宗”入手，取法董源、巨然，略参王蒙的细密笔法。王鉴画法精能，画路开扩，丘壑多变，笔墨沉雄。在临习四王的过程中，陆广雄独钟王鉴。他认为王鉴的山水丘壑深遂而不碎，树木丛郁而不繁，用笔凝重而不板，落墨淹润而不薄。风格沉雄古逸，力厚思沉。这些特点，一直影响着他日后的山水画创作。

    陆广雄对石涛书画艺论的推崇缘于八十年代中期，也是他转师传统的一个必然过程。石涛作为立论根基的“一画之法”。表面上看是我自用我法的回归，其实此正如哲学认识上的螺旋升华。是令我法、无法，有法得到最后的统一。他认定石涛这一理论是影响今后几代人的学术理念。在感受石涛理论体系的同时，他对石涛的画作一样心仪。临习石涛的画作成了他茶余饭后的喜欢。陆广雄曾一度将石涛的杂木树林的笔法临得绝似。他画作中洒脱轻松的树木勾勒法，就得益于这一段的临习。陆广雄认为石涛的画作至今仍有着强烈的艺术感染力和生命力，这是他以前临习四王时所不能感受到的。

    鉴于几位恩师的影响，陆广雄对现、当代山水画家中，比较关注的两位是黄宾虹和陆俨少了。宾翁是一位承前启后的大师，笔法、墨法，特别对宿墨法、积墨法的成就，是后人无法超越的，也是陆广雄习古过程中所未触及的。作为一个理智的山水画家是不轻易放过对黄宾虹的研究。然而在当代的山水画家中，追随宾翁的人不计其数。取其精华而不落入其套路的乃是明智之举，广雄深谙此道。习画廿余载，学传统，追古人。认定了学为我用。古人、前人的经验和自身的特点相融合，才能师古不泥古。如果过份的偏爱有时也会令思路迷茫。广雄曾有一段时间对陆俨少的山水入迷的喜欢。应该肯定的是陆俨少的山水根基实，有新意，书法好，修养高的确在行内倍受关注。广雄几经形摹神追，全身心地投入。陆家山水的形式美感灌注到广雄的每一根神经。这一阶段，广雄的山水画不知不觉中呈现出陆家符号。这对一个进行中的画家来说是个喜忧参半的过程，喜的是在学习的这一段过程颇见成效，获得要领。忧的是画风有可能被“陆家样”所淹没。要知道，彼“陆家样”非此“陆家样”。广雄博采众长，临古摹今，为的是最终确立一个属于自己的“陆家样”。知识的获得和习性的形成有时都是潜移默化的（我们姑且将养成不属于自己的画风称为习性吧）。一旦习性养成，在短时间内克服是困难的。广雄陷入了深深的困惑。

    一位成功的画家所面临的并不都是成功，更多的是挫折、失败和困惑。只有越过这几座山，才能算是真正的成功。面对困惑，引发深刻的反思。回想自己十几年的追求，是哪一个关节出错？问题是出在眼光、还是理念？作为编辑出生的陆广雄，对人对己的美术作品，都带着挑剔的眼光去审视，养成了严格乃至极端苛刻的评判态度。他在探索的历程中，始终懂得“取法乎上”这个道理，故能一路踏着巨人的肩膀走来，也是赖于编辑生涯养成缜密的思维习惯。各种因素被一一排除之后，他发现自己忽略了一个很重要的问题 —— 走向生活。有成就的画家不都是一脚迈向传统、一脚伸向生活吗？这几年自己一头扎在传统里，乐此不彼，无意中忽略了生活这一块。这个问题的答案是肯定的。广雄如释重负，每迈出一步他总是做到先思而后行。九十年代中后期，他给自己重新制订了一套创作方案；立足本省，深入生活，博览古今，融汇中西。特别是要从大自然中吸取新的养份。他不时游走于八闽的名山大川，收集素材，结合写生，进行创作。

    福建是个多山的省份，山形不险绝却也不失奇丽，树木不算高大却也茂密，植背四季如春，穿有河流沟涧，构成了南国山水的特色。然而历史上闽越一带并没出过几个山水大画家，是一块未被开垦的处女地。画家一旦迈入南国山水。这里的一沟一壑、一草一木都会给你带来新鲜的气息。往日临习王鉴的山石，在这里似乎找到了影子，过去迷恋山涛的树木，也活生生地在江南山野里长着，就连那一座座覆盖着植背的山峦也能与黄宾虹的积墨山水融为一体。山腰间绕云浮雾，山涧的流泉滴水，仿佛是从陆俨少的笔端涌出。自然在画家深入生活的同时与传统接轨。此时的传统在画家的眼里显得更有价值，而生活中提取来的素材也因画家坚实的传统基础显示出精华。这才是一片可拓展的空间，也是广雄寻寻觅觅中所找到的自我。他选定了在这里耕耘。南国山水画的开拓是他日后的所向。古人留下的、今人中感受的、民间艺术的渗透、西方知识的获取，都将浇灌着这一片土壤。人生坎坷历程所获得的哲理性感悟融合着中华千年的儒、释、道主流文化将为这南国山水注入灵魂。在不惑之年，广雄选择了不惑的志向。他坚定地迈出了传统与生活相结合的创作步伐。新鲜血液的注入，画作首先体现出来的是笔墨跳脱出概念化和程式化，显得鲜活、有生命力。点画勾皴言之有物，与自然贴近。自然赋予他一种容量，让他心放开了，眼界放开了，手也放开了。他随心游刃于传统、生活与自我之间，令三者得到高度和谐。

    职业的敏感性使广雄悟得自然与笔墨的辩证关系。董其昌论山水画“以境之奇怪论，则画不如山水，以笔墨之精妙论，则山水决不如画。”广雄山水画风的确立缘起于自然。但是决不依附于自然。自然是创作的源泉。艺术作品是形而上的产物。用鲁迅先生的话说“吃的是草，挤出来的是奶。”来比喻自然山水和山水作品的关系彼为谐趣。广雄能巧妙地将写生山水融合到传统的笔墨中。令画面既有古风又有新意。他对古人、对自然理解之深刻，实属难得。

    陆广雄山水画，向人们展示了南国山水沉雄浑厚的一面。章法上以满构图为主，一改江南山水清丽萧疏的一路。他有胆识舍弃了传统中的三远的布局，融入部分西方构成的理念。这理念可以在他以层层叠架的山石表现的最为突出。而他对山峰岩石的勾法也做了符号化处理。用一种间于斧劈皴和折带皴之间的独特的皴擦作为符号，然后叠架出山势。最值得一提的是他对南方杂树的处理，有机地融入倪云林，石涛的勾画法，落笔坦坦荡荡，自然洒脱，不雕不琢，从中可窥出画家大处着眼，不落俗套的一面。

    当今的世界是信息高度发达的社会。画家可授受的滋养决不止于传统与生活。绘画不再有地域意识。西学善可借鉴，绘画何以分得南北。南为北用，北为南用。只要适应，好的都可纳为己用。这就看画家有无此胸怀了。陆广雄博采众长，对形成自己的画风无疑大有裨益。他画的是南国山水。而风格的雏形却不是地方性的。这就注定了他画作的拓展空间。他的画给人以平淡中见奇秀，润雅中见雄厚，就像他的为人一样淳实、真诚。画品与人品的融洽，体现出中国传统文化的中庸之美，和谐之美。达到了与人和谐，与天和谐，与己和谐的儒美境界。陆广雄三十年如一日的寻寻觅觅，最终羽化出吻合自己个性的“陆家样”。这是一个淌过“陆家样”的“陆家样”。

2007 年 2 月 20 日