让笔墨涵咏生机

――读刘秉贤的花鸟画

徐恩存

    在中国画范畴里，笔墨当是前提，它是形式、语言、内容，具有一种终极的意义，它源于画家之性情，而形诸纷繁多变的笔墨结构方式，涵咏无穷造化生机。

    中国画家看重笔墨是有其文化渊源与历史缘由的，并且有着由衷的感悟、体验、渴求与挚恋的。因此，这里的笔墨，它是蕴含着特定的精神、境界，它表现渭一种东方方式的智慧，给人以感觉与知觉的启悟与愉悦。

    青年画家刘秉贤的花鸟画以，用笔率意、恣肆洒脱、写处大气、工处谨严，作为写意花鸟画，显得随意却见精微，恣肆又不失法度，在这意情势下，他铸就了自己涵咏生机的笔墨观念、结构，造就了当随时代的笔墨境界。

    读刘秉贤的花鸟画，在酣畅淋漓之中体悟道笔墨的智慧与意趣，在自如挥洒下给人以大自然生生不息的跃动之感。他喜欢机简洁的构图，常常在简练的、几笔勾勒的主体形象背后，辅以重墨或淡墨的景物，极简约，只要能与主体形象形成对比、呼应有效，并浑然一体，便不再罗列堆砌，都是寥寥数笔，确是恰到好处。如，他以没骨法画就的狐狸笔墨间淡却有层次，结构恰当又不失灵动，在加上几笔树枝横斜，偶以重墨衬之，一副作品便显得简洁、生动又不乏韵致；或以简单勾画出灵性十足的鸟雀，墨色、墨韵、墨层都在简重各得其所，既不过分又不失分量，而鸟的嘴、爪，咏线少而精当，虽少却依然节律韵味十足，实为点睛之笔。可见，秉贤于花鸟画笔墨方式，经过长期摸索研究，已有相当成熟的心得和操作规则，在用墨、用线方面格守惜墨如金、以少胜多的原则：用墨，两三块淡墨，随类赋形，偶以重墨点画，便精气神俱在；用线，以短线、折线为主，却极尽抑扬顿挫，力求与墨色呼应对比，形成画面有机张力，增强墨骨画法的力度，以防整体的松散和肤浅。这样，秉贤的花鸟画便有一气呵成、首尾贯通、工写兼备、生机盎然之感，使之形成自己的笔墨特点及绘画风格。致使他的作品给人以清朗、隽永、含蓄、峭拔的美感。

    这种类似“良将用兵、以少胜多”的笔墨方式，正是刘秉贤花鸟画的特点。

    秉贤受过正规、严谨的基础训练，基础甚好，有着极强的造型能力；他曾画过一大批焦墨人物、人体、插图，显示良好的艺术素质与敏锐的感觉，这批焦墨人物，极具表现性，从结构出发，高度概括人物形态，生动简练，灵动传神，也是以寥寥数笔，充分展示表现性艺术的魅力，人物动态、姿势在夸张、变形中传神、传形。我们在秉贤的花鸟画中亦能看到这种表现性的风范。

    按秉贤自己的说法，他这种表现性笔墨之所以能随心所欲地表达自己的性情、心绪，全在于“放情涂抹，全凭心绪，不拘不束，笔笔随性，不图完美，无意巧拙；……出自自然为上乘，巧者出于自然，拙者亦出于自然；笔墨本是性情产物，巧拙当受性情左右，画到兴来，大巧当拙，大拙当巧。”正是这样，笔端流露的乃是画家的性情本色。秉贤的笔墨曾受任伯年、八大较深的影响，而非一笔一墨的具体影响，任伯年、八大都是天性率直的画家，画风出于本色，并带有很强的个体感受特点与智慧灵性，使秉贤因此产生偏爱。从自身的角度出发，他在任任伯年、八大身上看到在别人那里看不到的东西，正是这种“心有灵犀”的潜在性，启悟着秉贤艺术观念的选择、笔墨的选择。

    秉贤学古人，有自己的看法，即是一种多向的选择方法，他把古人、今人、自身放在一个整体之中，学古人、今人，不忘自身；自身则应随时看到古人、今人，以勉励自己。这是秉贤的机敏所在，事实上，秉贤习画并不特别拘泥于哪个人，他是古今中外，凡有益者都可“拿来”，正是在厚积的基础上，才有现在的自然发挥。

    秉贤走过的路，是一条勤奋踏实的充满求索精神的路。

    在秉贤诸多作品中，我们当能发现他的心迹：借物写心，写心为本，凭性情，画本色。

    中国画的最高境界，一是华贵而简，二是本色是真。有此两点，造化中虽然形态万千，仍能把握其秩序之规律，中国画虽奥妙艰深，变化神奇，却因此仍能长驱直入，步步逼近真谛。

    凭借这两个要点，秉贤多年来锲而不舍，直追笔墨精神；在“简”与“真”中，寻到诗意，寻到了“途径”；使自然花鸟的客观形质得以破除，在空中落笔、墨色氤氲的气韵，转化为性情与心灵本体的存在。

    这里，刘秉贤一反古人花鸟传统的所谓宁静、淡泊，使他笔下的花、鸟都涵咏着一种内在激情和性格美，赋予自然景物以积极的生命力和饱满的精神内涵。

    花鸟画家是面向自然界的，由于经历、爱好、修养、趣味的不同，在选择艺术方式上必然有着不同。但是，一个走向成熟的画家总是有着其感知生活、联想与想象的独特方式。

    刘秉贤的花鸟画，不在于对外部世界的客观表现，而在于性情――心灵世界的呈现；因此，他的笔墨、形式、语言都有着瞬间展开的特点，这种方式便是直觉式的把花鸟符号、笔墨的特定意绪、感觉的捕捉、延伸、变形予以凝定强化，把主观的内在体味在高度浓缩后作瞬间呈示，这种笔墨的自由、随机无疑对应着万物生命的生机与活力，也就涵咏着心灵活动的更大空间。这种出于性情的笔墨处理方式。确实不同程度地唤起我们都曾有过的感觉和记忆，也唤醒了观赏者与自然界的直接经验，造物的奥妙被他的笔墨表现的清新、明朗，洗发 新思。